灌籃高手的感動!從籃球漫畫淺談現今籃球發展

我想提到籃球漫畫,大多數人的聯想就是井上雄彥的《灌籃高手》吧!近期灌籃高手的手遊上線,勾起了不少讀者年輕時對於籃球的記憶。

的確,作為一部籃球漫畫,其影響力可謂歷久不衰,從近來只要與Jordan聯名的鞋款一出都能引發萬人空巷的話題性中可見一斑。





現今的籃球漫畫猶如雨後春筍,其中也不免有許多不合常理的球技,但相反地卻也凸顯出作者天馬行空的創意。畢竟灌籃高手也並非是完全真實,而是以當時的NBA為藍本描繪日本的高中籃壇。所以在這裡討論這些誇張的情節是沒有意義的,但是我們可以從這些情節中看出籃球趨勢的轉變。





首先,灌籃高手對中鋒這個角色有著諸多描繪,赤木那雷霆萬鈞的灌籃給了當時的我不小震撼,其實不單是赤木,井上雄彥的筆下還有花型、魚住乃至於後來的河田兄弟、森重寬等等具有個人特色的中鋒,主角櫻木也是屬於禁區球員。

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然而這樣的刻畫在其後的漫畫當中就逐漸轉變,球賽的主角逐漸從前場轉移至後場球員,像「籃球少年王」的阿空、「影子籃球員」的黑子,雖然該部漫畫中「奇蹟世代」不合邏輯的球技招致不少抨擊,但若仔細觀察就會發現,圍繞在這些天才周圍的最佳副手大多是後場球員。如綠間配高尾、黃瀨配笠松、紫原配冰室等,作者賦予這些副手鮮明的個性及獨一無二的特長。





說到這裡,一定會有人說「灌籃高手」裡有宮城、牧、藤真等等令人印象深刻的後場,先來說宮城,他和三井曾經是不良少年,後來洗心革面成為湘北穩定的後場球員,我們對於他的背景及個性有著相當的了解,但是他在場上的表現呢?除了知道他速度很快,很會傳球以外,作者似乎沒有在得分方面有甚麼特別著墨。

而牧,壯碩的體型優勢讓他像台坦克般殺入禁區如入無人之境,如神一內一外的搭配成為了海南進攻的主軸,藤真則是個技巧與靈活性兼具的全能後衛,扮演著翔陽攻勢發動機,但是畢竟主角是內線球員,因此在灌籃高手的每場比賽中禁區的角力都佔了相當的篇幅,這也反映了當時的籃球風氣也是以大個子主導禁區的焦土戰。

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但是這樣的生態隨著後來的發展也逐漸改變,「速球文化」的來臨,戰術主流從過去的半場陣地轉變為快速推進,也讓後場球員的重要性大增,除了外圍傳導以及替內線球員拉開空間,他們開始承擔了更多的進攻火力,不再只是禁區球員的綠葉,如近幾年NBA賽場上的Russell Westbrook、Derrick Rose 等,都反映著攻擊型後衛的崛起。此外,不斷加快的比賽節奏以及高得分的球賽內容,促成了籃球漫畫的另一項轉變。

灌籃高手中,三分射手往往擔任INSIDE-OUT的冷箭角色,如三井、神、南等等,但是綜觀整部漫畫,除了湘北、海南、翔陽以外,其他隊相較之下好像沒有那麼多「穩定」的三分射手,意指以三分為主要攻擊手段的球員,這與現今許多球隊都會配備一名射手的陣容大相逕庭。

井上雄彥畫灌籃高手的時代,當時三分射手的工作往往是埋伏的角色,在那樣的年代,殺入禁區的力碰力才是比賽的精采之處,較少有專屬射手的球隊體系。當然不是說沒有,只是與現今一比就相形見絀了,舉個數據為例,1996年,當時NBA賽場上每隊在三分線上的出手平均16次,但是去年球季聯盟每隊的出手次數已來到22次,而且各隊的三分球都在屢創新高,由此可知,三分球已經成為主流戰術的一種,我們也可以從現今的籃球漫畫當中看出端倪。

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「影子籃球員」中,射手幾乎是每一隊的基本配備,而「籃球少年王」中,除了主角本身就是一名三分射手以外,其餘的各隊至少都有一名能在三分線開炮搶分的球員,這也可以看出在現今的籃球文化中,三分球已經佔有舉足輕重的地位了。

當今的籃球文化,許多都將NBA視為領頭羊,而像NBA這樣充滿商業化的企業體系,為了吸引觀眾,對於提升球賽內容的可看性一直是不遺餘力。因此,近年來我們在其透過媒體強力放送的內容中,看到了許多炫目華麗的運傳球技巧,而這些技巧當初是來自街頭,當然過往籃球賽場上當然也有。然而進入2000年後,這樣的元素大肆進入籃球文化,並在媒體科技的不斷改良下發送世界各地,全世界的街籃文化得以連結,並且產生更新、更廣的影響。
以灌籃高手來說,NO LOOKING PASS、背後傳球等等,在過去已經算是相當「跳脫」的技巧了,然而對現在的籃球來說,這些僅僅只是入門的基本款,更多結合創意的動作紛紛出現,而這樣的文化也融入現今的籃球漫畫裡,如「影子籃球員」中,青峰各式各樣的運球與投籃動作;「籃球少年王」中的手肘傳球等等,告訴我們籃球技巧有著更多可能的變化。


總歸而言,漫畫終究是漫畫,為了創造一個讓讀者寄托夢想的場域,熱血與誇大自然是不可或缺的元素,但是就像是國共內戰時有許多抗戰文學,來台灣初期則有反共文學,而後本土意識興起開始出現鄉土文學。筆者相信,文學作品總會反映當時的時代背景,籃球也是一種文化,而作家即是從文化發展的脈絡中,創造出更多激盪人心的作品,為這個時代留下一份註解。